雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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