雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风(fē四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法ng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相四舍六入五留双原则是什么，四舍五入留双法”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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