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身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名(míng)叫凯拉(lā)尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的(de)世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动(dòng)笔(bǐ)于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(身份证号码倒数第二位是奇数是男性还是女性，身份证号码倒数第二位是奇数的是男性还是女性yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服(fú)”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法(fǎ)国的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是(shì)学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十(shí)大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学(xué)分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸(liǎn)，科(kē)学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思和意(yì)境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态(tài)、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵(guì)的(de)画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几(jǐ)何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不(bù)同(tóng)，在(zài)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是(shì)一(yī)团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵(fàn)高看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿(ā)莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才(cái)使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就很(hěn)可能(néng)不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要(yào)求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在(zài)小学的美术(shù)课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出(chū)一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的(de)精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常(cháng)最简单的(de)东西中表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切利矛(máo)盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国(guó)立体主义的(de)新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似(shì)乎受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到(dào)其(qí)他(tā)领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。