韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动都在微博(bó)网友的(de)注视(shì)下(xià)。网友戏(xì)称(chēng)，微博成了SM和(hé)其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和(hé)SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了(le)，变化最大(dà)的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几(jǐ)个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了(le)少(shǎo)女时代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女(nǚ)们(men)俏(qiào)皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女团，少女时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地(dì)尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽(jǐn)管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第(dì)一(yī)批在美国获得成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在(zài)国际上(shàng)的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团(tuán)地(dì)位的女子(zi)团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司(sī)旗(qí)下的男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝群(qún)体，公司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们(men)经常与男(nán)团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到(dào)却适得(dé)其(qí)反，少女时代被质疑位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次(cì)集体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表(biǎo)演时关(guān)掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过(guò)三(sān)次(cì)。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海(hǎi)内外的热(rè)度还在(zài)持续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身(shēn)上表现得(dé)最为明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的(de)女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人(rén)眼(yǎn)球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常(cháng)常出(chū)现在她(tā)们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从(cóng)可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的(de)动作。一(yī)些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至(zhì)无法通过(guò)电(diàn)视(shì)台的审核(hé)，有不少这(zhè)段时期的位卑未敢忘忧国,什么意思，位卑未敢忘忧国下一句怎么念女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女粉(fěn)者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩国(guó)女权运动(dòng)的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题(tí)叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也(yě)受到(dào)影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去(qù)式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流(liú)行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教(jiào)授(shòu)韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己(jǐ)的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不(bù)同的一面(miàn)，她(tā)们每一次(cì)露面都在传递(dì)更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一(yī)些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是(shì)一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近(jìn)年来的成(chéng)功正是因为她(tā)们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都(dōu)低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量(liàng)更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的(de)目标(biāo)受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的(de)联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观(guān)众群所接(jiē)受(shòu)。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直更(gèng)注(zhù)重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是(shì)因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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