雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促函数奇偶性加减乘除判定口诀，指数函数奇偶性的判断口诀。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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