韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之一SM要(yào)被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就已(yǐ)经(jīng)结(jié)束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称(chēng)为(wèi)韩国“二代(dài)女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙(tán)花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会和当时(shí)大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均(jūn)年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的(de)韩国三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了(le)一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被(bèi)称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少女(nǚ)时代(dài)在(zài)中国的(de)繁荣(róng)开始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国(guó)女(nǚ)子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一批(pī)在美国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告(gào)牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女(塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在(zài)全(quán)世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一(yī)个威胁到男(nán)团地位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的(de)少(shǎo)女时(shí)代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝(sī)群体，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝(pù)光度，让(ràng)她(tā)们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三(sān)次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度(dù)还在持续(xù)高涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋(qū塞尔维亚女人好追吗，塞尔维亚好找女朋友吗)激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的(de)状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上(shàng)表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出(chū)女(nǚ)性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她(tā)们(men)在着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着女团服装越来越大(dà)胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过(guò)电(diàn)视台(tái)的审核，有(yǒu)不(bù)少这段(duàn)时期的(de)女团都(dōu)被打上了(le)卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也(yě)许是败给(gěi)了(le)女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第(dì)四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过去式(shì)，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学(xué)教授韩国流(liú)行文化(huà)课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时(shí)代从(cóng)未完全主(zhǔ)导(dǎo)过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体(tǐ)看作(zuò)是(shì)被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的完美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能够(gòu)传达(dá)一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编(biān)纂(zuǎn)和商业(yè)化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美(měi)国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年(nián)来的成功正是因为她们整体形(xíng)象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造人(rén)格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为(wèi)国(guó)内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示，女(nǚ)团的(de)歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但(dàn)男团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的(de)听(tīng)众。

一方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被(bèi)更多的观众群(qún)所接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行(xíng)榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多(duō)在(zài)韩(hán)国(guó)和亚洲的(de)各个舞台(tái)上表演的(de)机会。而男(nán)团(tuán)一直更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益(yì)国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更(gèng)多资金(jīn)，她(tā)们的(de)赚钱能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那(nà)是因为(wèi)一开始花(huā)在(zài)支(zhī)持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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