雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方>

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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