韩国三大娱乐(lè)公(gōng)司之一(yī)SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友的(de)注视下(xià)。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成(chéng)了(le)SM和其(qí)收(shōu)购公(gōng)司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩国的(de)女(模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗nǚ)子团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们推出(chū)了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在(zài)当年的(de)韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百(bǎi)变的(de)少(shǎo)女时代(dài)一(yī)度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在(zài)中(zhōng)国(guó)的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个女团也(yě)是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男(nán)团地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝光度，让她(tā)们经(jīng)常与男(nán)团(tuán)互(h模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗ù)动，一起做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被质(zhì)疑蹭(cèng)热(rè)度，恶(è)评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默(mò)表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达(dá)十(shí)分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度(dù)还(hái)在持续高(gāo)涨，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了(le)打破(pò)女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第(dì)三代女(nǚ)团(tuán)身上(shàng)表(biǎo)现(xiàn)得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽可能多地(dì)尝(cháng)试(shì)各种风格，但三代女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女(nǚ)性化特(tè)征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风(fēng)格(gé)上(shàng)更博人(rén)眼球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风的(de)转变被视作(zuò)是K-pop女团的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多会被视(shì)作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝强大的模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如(rú)今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四(sì)代开始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团体的风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而近年来韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝(sī)的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首尔延(yán)世(shì)大学教(jiào)授韩国(guó)流行(xíng)文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的(de)凝视(shì)。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主(zhǔ)导过(guò)自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她们(men)每一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达(dá)一(yī)些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业(yè)化的信(xìn)息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是(shì)美国观(guān)众一(yī)直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国(guó)流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众(zhòng)群所(suǒ)接(jiē)受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而取得(dé)了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上表(biǎo)演的机(jī)会。而(ér)男(nán)团一(yī)直更(gèng)注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化的粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样的局(jú)面也许会在(zài)未(wèi)来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱(qián)少。”

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