雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xī戊戌年是哪一年n)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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