柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写出(chū)感想!，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第(dì)二(èr)乐章柴可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随(suí)西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)作家许地山简介，许地山简介资料灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　作家许地山简介，许地山简介资料　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。作家许地山简介，许地山简介资料

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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