柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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