古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江甘油是用猪油做的吗，食品级甘油是什么做的(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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