古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(五月去北京穿什么衣服，五月份去北京穿什么衣服héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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