柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mí母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理n)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理(gāng)才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空(kōng)气(qì)（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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