羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度-橘子百科-橘子都知道

羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界的各(gè)个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画(huà)风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了(le)毛(máo)病，而是画家安(ān)格尔在这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度莱克(kè)是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风(fēng)格(gé)几乎影响了(le)三个世纪的艺羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加(jiā)复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇在(zài)佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复(fù)兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的(de)成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了(le)三种不(bù)同的(de)绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们(men)中有(yǒu)一(yī)个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能(néng)对于(yú)不信教，不了解西(xī)方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意(yì)境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些(xiē)人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护(hù)向北，左边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的(de)身体比例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则(zé)中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知(zhī)的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的(de)向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具(jù)代(dài)表性的羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度作品(pǐn)，它(tā)甚至成(chéng)了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单(dān)的东西(xī)中表(biǎo)达出自(zì)己(jǐ)的(de)情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量(liàng)，显示了(le)艺(yì)术家在(zài)写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充(chōng)满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创(chuàng)造(zào)者(zhě)的(de)权威和(hé)被创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大(dà)名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一(yī)画(huà)派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺(yì)术(shù)方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不(bù)知，这(zhè)幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起了极大的共鸣。