古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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