雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng如来佛祖最怕的一个人，如来佛祖的克星是谁)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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