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牛鬼蛇神是什么生肖

牛鬼蛇神是什么生肖 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下(xià)一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句式(shì),一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走(牛鬼蛇神是什么生肖zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的(de)排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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