松花(huā)江上是谁创作的

　　松(sōng)花江上是张寒晖创作的。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》是1935年张寒晖在西安目睹东(dōng)北军(jūn)和东北(běi)人民流亡惨状而创作(zuò)的一(yī)首抗(kàng)日歌曲。

　　歌曲(qū)唱出了“九一八”事变后东北(běi)民众以至(zhì)中(zhōng)国人(rén)民的(de)悲愤(fèn)情怀，被誉为(wèi)《流亡三部曲》之一，风靡(mí)中华大地。

松(sōng)花(huā)江上是艺(yì)术歌曲吗

　　松花江上不属(shǔ)于曲艺，《松花江(jiāng)上》是男高音歌唱家施鸿鄂的代表作品，是一首脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上(shàng)》由(yóu)张寒晖创作于1936年，张寒晖经常到新城北门(mén)外(wài)东北家属寄居(jū)的地方看望(wàng)学生的父母和亲(qīn)人。

　　在(zài)那里，张寒晖看(kàn)到了东(dōng)北同(tóng)胞(bāo)困(kùn)苦(kǔ)生活的(de)情形(xíng)，听到(dào)了背井离乡的痛(tòng)苦倾(qīng)诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的爱国热情(qíng)，难(nán)以(yǐ)按捺的创作之情油然(rán)而生。

　　于是，他以北方女(nǚ)人失去亲人在(zài)坟头哭诉的(de)音调为音乐素(sù)材(cái)，写成了《松(sōng)花江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花(huā)江上》属(shǔ)于(yú)什么类型(xíng)的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散之(zhī)歌(gē) C、城市流行歌曲 D、以上都不对(duì)

　　《松花江(jiāng)上》是一首脍炙人口的高(gāo)音(yīn)抒情(qíng)歌曲依据歌词的内(nèi)容和感情的脉络，这首歌分为怀故、漂流(liú)、呼唤三(sān)个层(céng)次。

　　作(zuò)者(zhě)用特殊(shū)的形(xíng)式对当(dāng)时社(shè)会生活和人(rén)们思想情感的反映。

　　一定的时代背(bèi)景和生活环(huán)境，对歌曲作者的(de)艺术创作总有一定的影响，它(tā)直接影响(xiǎng)作(zuò)者的创作思(sī)想、风格、动(dòng)机以(yǐ)及创作(zuò)素材的选择。

　　《松花(huā)江(jiāng)上》这首歌曲创作(zuò)于1936年11月，当(dāng)时我国东北被日本(běn)帝国(guó)主义所(suǒ)占(zhàn)领，日(rì)本还发(fā)动(dòng)了震惊中外(wài)的“九·一八(bā)”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶(gǎn)到“剿共”前线的东北(běi)军官兵(bīng)，携老带(dài)小(xiǎo)，他们被迫(pò)流亡关内，有(yǒu)家归(guī)不得，有仇(chóu)不能(néng)报，却要(yào)为反共、反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆(bào)发(fā)。

　　当时正在西安二中(zhōng)教书的(de)张寒晖，天(tiān)天(tiān)见到这种流(liú)浪(làng)徘徊的惨(cǎn)景(jǐng)，耳鼓(gǔ)充满嗟(jiē)叹痛(tòng)苦(kǔ)的呼声(shēng)，于(yú)是便谱写出了这首感人肺(fèi)腑的歌曲，以含着(zhe)热泪哭泣似的音手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州(yīn)调，唱出了悲愤交加的(de)声音(yīn)。

　　可(kě)见，时(shí)代(dài)背景和(hé)生活环(huán)境等因素，对(duì)作(zuò)者的音乐创作起着一定(dìn手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州g)的导(dǎo)向(xiàng)作用，所以要想深(shēn)刻地了解(jiě)作(zuò)品(pǐn)，就必须先了(le)解(jiě)作品的时代背景和(hé)创作背景。

　　这(zhè)首(shǒu)歌曲的结构是(shì)带尾声的(de)二部曲式(shì)，具有倾诉性、叙(xù)述(shù)性兼抒情性的特(tè)点。

　　歌词内容有很强的(de)说(shuō)服力，真切感人。

　　第(dì)一部分是(shì)由两个乐段组成，每一段(duàn)又都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙(xù)事与抒情的特点(diǎn)。

　　第二部分的(de)旋律以环回萦(yíng)绕(rào)、反复咏唱的(de)方式得到(dào)了展开，感情越(yuè)来(lái)越激动，具有回(huí)肠欲断(duàn)的(de)效果。

　　这(zhè)部(bù)分以呼喊似的音调、悲愤的情(qíng)绪，控诉日本帝国主义(yì)入侵东北后的(de)滔天罪行，表(biǎo)达了东北人民要求收复失地的强烈(liè)愿(yuàn)望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了(le)呼天唤(huàn)地似的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要(yào)求起来反(fǎn)抗斗争的力量。

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