雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么，陈奕迅《是但求其爱》歌词是什么歌zì)用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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