雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离(lí)而又不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)亲爱的让你㖭我下黑。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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