柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可夫斯基，柴(chái)可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着(zhe)小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 世界上傻子最多的国家，哪个国家傻子多