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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(n教师一年的工作日有多少天，一年有多少周ián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这教师一年的工作日有多少天，一年有多少周首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

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